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OtrosClásico, Manierista, Postcláciso.

Tipo test sobre el libro de Gonzalez Requena, para la asignatura de teoría del texto audiovisual de la Universidad Complutense de Madrid.

1. Un presupuesto básico del film clásico de Hollywood es:

. a. Que su comienzo y su final no estén determinados.
. b. La firme determinación de su comienzo y de su final.
. c. La determinación firme, únicamente, su final.
2. El hecho de que el nombre del cineasta proclame su presencia autoral, es un rasgo que emerge en el:

. a. Cine manierista
. b. Cine clásico
. c. Cine postclásico
3. La puerta funciona en el cine postclásico como:

. a. Denso operador textual
. b. Un lugar vacío
. c. Umbral que invita a ser franqueado.
4. El del relato clásico es un trayecto:

. a. Que carece de sentido
. b. De sentido siempre incierto
. c. Dotado de sentido
5. El acto en el cine manierista es:

. a. Denso
. b. Siniestro
. c. Fracasado
6. El punto de ignición en el cine de Hitchcock está:

. a. En la imago primordial
. b. En el ojo que mira y se desorbita
. c. En el rojo intenso de los labios
7. En el cine clásico la figura del destinador es:

. a. Una figura simbólica
. b. Un figura siniestra
. c. Una figura inexistente
8. La promesa forma parte de la enunciación:

. a. Clásica
. b. Manierista
. c. Postclásica
9. La violencia en el relato postclásico:

. a. Es escamoteada
. b. Es mostrada
. c. Es simbolizada
10. La espiral es una figura característica del modo de representación:

. a. Clásico
. b. Manierista
. c. Postclásico
11. En el relato clásico la cámara ocupa una posición:

. a. Subjetiva
. b. Tercera
. c. Omnisciente
12. En el modo de relato clásico las posiciones masculina y femenina:

. a. Se configuran por oposición
. b. Se difuminan
. c. Se asemejan
13. La identificación entre eje de acción y eje de cámara es un rasgo:

. a. Del texto clásico
. b. Del texto manierista
. c. Del texto postclásico
14. En el relato postclásico el héroe es el:

. a. Antagonista
. b. Personaje principal
. c. Psicópata
15. En el modo de representación manierista el protagonista:

. a. Siempre acierta
. b. Nunca acierta
. c. Hace lo justo
16. En el relato clásico se atraviesan los ejes de:

. a. La carencia y el deseo
. b. La acción y la mirada
. c. La tarea y la carencia
17. La heroicidad épica de un gesto se sustenta en:

. a. La posibilidad de la muerte
. b. La lejanía de la muerte
. c. La posibilidad de escapar de la muerte
18. El momento justo sólo es posible en el relato:

. a. Clásico
. b. Manierista
. c. Posclásico
19. En el cine postclásico:

. a. El encuentro sexual deviene posible
. b. Nada permite configurar simbólicamente el encuentro sexual
. c. El encuentro sexual es simbólicamente configurado
20. La conversión del relato en artificio es una característica del cine:

. a. Clásico
. b. Manierista
. c. Postclásico

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