Test Clásico, Manierista, Postcláciso. 1. Un presupuesto básico del film clásico de Hollywood es:

1. Un presupuesto básico del film clásico de Hollywood es:

. a. Que su comienzo y su final no estén determinados.

. b. La firme determinación de su comienzo y de su final.

. c. La determinación firme, únicamente, su final.

2. El hecho de que el nombre del cineasta proclame su presencia autoral, es un rasgo que emerge en el:

. a. Cine manierista

. b. Cine clásico

. c. Cine postclásico

3. La puerta funciona en el cine postclásico como:

. a. Denso operador textual

. b. Un lugar vacío

. c. Umbral que invita a ser franqueado.

4. El del relato clásico es un trayecto:

. a. Que carece de sentido

. b. De sentido siempre incierto

. c. Dotado de sentido

5. El acto en el cine manierista es:

. a. Denso

. b. Siniestro

. c. Fracasado

6. El punto de ignición en el cine de Hitchcock está:

. a. En la imago primordial

. b. En el ojo que mira y se desorbita

. c. En el rojo intenso de los labios

7. En el cine clásico la figura del destinador es:

. a. Una figura simbólica

. b. Un figura siniestra

. c. Una figura inexistente

8. La promesa forma parte de la enunciación:

. a. Clásica

. b. Manierista

. c. Postclásica

9. La violencia en el relato postclásico:

. a. Es escamoteada

. b. Es mostrada

. c. Es simbolizada

10. La espiral es una figura característica del modo de representación:

. a. Clásico

. b. Manierista

. c. Postclásico

11. En el relato clásico la cámara ocupa una posición:

. a. Subjetiva

. b. Tercera

. c. Omnisciente

12. En el modo de relato clásico las posiciones masculina y femenina:

. a. Se configuran por oposición

. b. Se difuminan

. c. Se asemejan

13. La identificación entre eje de acción y eje de cámara es un rasgo:

. a. Del texto clásico

. b. Del texto manierista

. c. Del texto postclásico

14. En el relato postclásico el héroe es el:

. a. Antagonista

. b. Personaje principal

. c. Psicópata

15. En el modo de representación manierista el protagonista:

. a. Siempre acierta

. b. Nunca acierta

. c. Hace lo justo

16. En el relato clásico se atraviesan los ejes de:

. a. La carencia y el deseo

. b. La acción y la mirada

. c. La tarea y la carencia

17. La heroicidad épica de un gesto se sustenta en:

. a. La posibilidad de la muerte

. b. La lejanía de la muerte

. c. La posibilidad de escapar de la muerte

18. El momento justo sólo es posible en el relato:

. a. Clásico

. b. Manierista

. c. Posclásico

19. En el cine postclásico:

. a. El encuentro sexual deviene posible

. b. Nada permite configurar simbólicamente el encuentro sexual

. c. El encuentro sexual es simbólicamente configurado

20. La conversión del relato en artificio es una característica del cine:

. a. Clásico

. b. Manierista

. c. Postclásico

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